图片想干就去吻想干就去吻
元 鲜于枢《题跋幽竹枯槎图》鲜于枢为元代书坛的卓越代表，赵孟頫对他的书道相配珍摄，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，奋发于追之而不可及，伯机完毕，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”同期代的袁褒说：“困学老东说念主善回腕，故其书圆劲，梗概议其多用唐法，然与伯机结实凡十五，六年间，见其书日异，胜东说念主间俗书也。”（《书林藻鉴》）而书道家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”鲜于枢代表作有《老子说念德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。图片
局部赏玩从全体布局来看，《题跋幽竹枯槎图》呈现出一种自相关词协调的节拍感。字与字之间、行与行之间疏密允洽，仿佛幽竹与枯槎在画面中芜乱有致地滋长。首行肇端，字间距稍宽，犹如画卷初展，随后跟着书写的鼓舞，字距迟缓紧凑，如同幽竹枝节简易相接，营造出一种内在的连贯性与报复感，终末结束处又稍作舒徐，给东说念主以余韵悠长之感。
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av美女局部赏玩《题跋幽竹枯槎图》尽显鲜于枢深厚的书道功力。不雅其笔法，笔画粗细变化丰富，起笔多以露锋切入，干净利落，犹如竹叶尖锋破风，笔力直透纸背。行笔进程中，中锋运笔肃肃塌实，线条质感凝练清静，似枯槎枝干建壮古朴，充满力量感。收笔处或戛相关词止，或含蓄回锋，增添了笔画的韵味与变化。或竖画起笔尖锐，行笔千里稳，收笔回锋有劲；或横画与竖画粗细对比明显，撇画灵动萧洒，展现出版道线条的丰富弘扬力。在用笔速率上，快慢酌量，疾涩相生。快速行笔之处，笔画洒脱贯通，似中途落发；迟缓涩行之处，则强化笔画的凝重感，犹如枯槎在岁月中谨守。
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局部赏玩在字体结构方面，《题跋幽竹枯槎图》呈现出独到的样式。鲜于枢精巧地管束了每个字的重点与空间关系。部分字体呈欹侧之势，却又能通过精巧的笔画穿插与呼应，达到全体的均衡，如同幽竹在风中摇曳却不失肃肃。举例“竹”字，傍边两部分高下芜乱，左低右高，看似失衡，实则通过横画与竖画的精巧安排，使统共这个词字稳如磐石。同期，字内空间布白精巧，疏密对比历害，增强了视觉冲击力。如“枯”字，木字旁紧凑，右部“古”字相对宽松，酿成疏密反差，却又协调长入于一个字内，展现出独到的艺术魔力。
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局部赏玩从作风特色上看，《题跋幽竹枯槎图》和会了古朴与灵动之好意思。古朴之处，源于对传统书道的深厚接受，其笔法结构中蕴含着魏晋书道的韵味想干就去吻，有钟繇、王羲之书道的遗凮，体现出古雅的气味。而灵动之态，则体当今笔画的轩敞与布局的多变上，如幽竹般勃勃期许，展现出鲜于枢独到的艺术创造力与个性。这种古朴与灵动的完好和会，使作品既具有历史的清静感，又不失翻新与活力，彰显出鲜于枢在书道艺术界限的高妙造诣。
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